Familia tipográfica. Grupo de tipografías unidas por características similares. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos própios. Las tipografías de cada familia tienen distintos grosores y anchos. Algunas familias las forman muchos miembros, otras sólo de unos pocos. || Variedad de diseños que pertenecen a una misma clase de tipos de imprenta, incluyendo los diversos cuerpos y anchuras. Cada familia puede tener varias ramas o variedades (De la Piedra).

Fauvismo. An art movement of the early 20th century characterized  by its use of bold arbitrary color. Its name derives from the French word 'fauve', meaning 'wild beast'.|| Movimiento artístico de principios del siglo xx caracterizado por el uso de colores puros, subjetivos y violentos, así como por las formas planas.

Su principal representante fue Matisse y, en torno a él, se agruparon Vlaminck y Derain entre otros; más tarde se unieron Braque y Dufy. El punto de partida debe situarse en el postimpresionismo.

Ferrer, Isidro

Figura. Cualquier espacio bidimensional delimitado (Consuegra, 1976).

Figurativo Cualquier trabajo de diseño que busca parecerse al mundo de la apariencia natural. Véase Iconicidad.

Fijado. Etapa de un proceso fotográfico que procura la permanencia de la imagen sobre el recubrimiento fotosensible, luego del revelado, mediante la aplicación de una solución química determinada (fijador).

Paso de un proceso de impresión por el cual se fija la tinta o el colorante al sustrato por presión o por acción del calor (Andigraf, 1994).

Filete. Línea de grueso variable usada para separar y destacar texto en la página (Cotton, 1994).

Filtro. Disco de cristal o gelatina que modifica la calidad de luz (en términos de contenido de color) que recibe la cámara fotográfica al momento de obturarse. En el proceso de separación de color para policromías convencionales, se emplean los filtros azul, verde, rojo y naranja (Andigraf, 1994).

Firma. Expresión gráfica del nombre de una persona por manos de la misma.

Flap. Protector transparente que cubre el arte y sobre el cual se realizan las indicaciones técnicas para la reproducción fotomecánica (colores, fondos, ampliaciones, etc.) (Andigraf, 1994).

Flexografía. Impresión en máquina rotativa con clisé de caucho o plástico que lleva en relieve lo que se desea imprimir. Se suelen emplear colores de anilina y papel fuerte, sistema ideal para la impresión de cajas para embalaje (De la Piedra).

Foco. In a design piece, the center of visual attention, often different from the physical center of the work. (F) || Punto en el que convergen los rayos paralelos de la luz refractada por el objetivo de una cámara fotográfica. Grado de nitidez de una imagen proyectada sobre una pantalla o sobre la emulsión fotosensible (Andigraf, 1994).

Folio. Número que marca el orden que corresponde a una página dentro de una publicación impresa (C. Puertas).

Folleto. Toda publicación impresa que consta de mínimo 5 y máximo 48 páginas. || Publicación utilitaria de más de 4 páginas y menos de 50. Puede ir cosido o con grapas en el lomo. Cuenta con carátula, contracarátula y páginas interiores (De la Piedra).

Fondo

Fonema. Sonido ideal o modelo de sonido. Unidad lingüística mínima capaz de diferenciar significados. Por ejemplo, las palabras ´mar´ y ´bar´ se distinguen por los fonemas /m/ y /b/.

Fontana, Rubén. (1942-) Diseñador gráfico y tipográfico argentino. Nació en Buenos Aires en 1942. Desde 1966 dirige el estudio Fontanadiseño desarrollando una diversa actividad profesional en Argentina y Latinoamérica.

En los últimos quince años, el equipo liderado por Rubén Fontana se ha especializado en el diseño e implementación de programas integrales de Identidad Institucional y Corporativa. Entre 1964 y 1970, formó parte del el Departamento de Diseño Gráfico del Instituto Torcuato Di Tella, desempeñándose junto a Juan Carlos Distéfano.

Incorporó la enseñanza de la Tipografía a la carrera de Diseño Gráfico de la Universidad de Buenos Aires y hasta 1997 fue titular de las cátedras de Tipografía I, II y III en esa carrera. En la misma universidad dictó posgrados de Tipografía y fue profesor titular de la cátedra de Diseño Editorial.

Ha dictado conferencias, posgrados y maestrías en distintas escuelas y universidades de la Argentina, Brasil, Canadá, Colombia, Cuba, Chile, México, Paraguay, Perú, Uruguay, España y Holanda. Actuó como jurado académico en concursos docentes y profesionales, entre ellos el Type Directors Club y Punto Sur de Nueva York. >>> sigue

Su trabajo gráfico figura, entre otras, en la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York. Es director de la revista tipoGráfica, publicación especializada que se edita en la Argentina desde 1987.

En el 2001 dirigió y organizó «tipoGráfica buenosAires» el encuentro de diseño y tipografía más importante desarrollado en Latinoamérica enteramente en idioma español. También organizó la Bienal Letras Latinas 2004, exposición que nucleó los trabajos más destacados de la tipografía latinoamericana y que se llevó a cabo simultáneamente en Buenos Aires, Santiago, San Pablo y el Puerto de Veracrúz.

Forma. The literal shape and mass of an object or figure. More generally, the materials used to make a design, the ways in which these materials are utilized in terms of the formal elements (line, light, color, etc.), and the composition that results.

Formally, the object correctly designated by the term « character » is independent of style and is a designated number, which then is used as a pointer or index to the specific object (a set of software instructions or data, a cast metal impression block, etc.) which is the actual agent for making visible marks. The term is often applied colloquially and erroneously to the visible shape (or glyph) which is the result of the display of a character by use of an agent, such as a font or impression block.

Formato. Sentido del tamaño dado al área de un diseño. Puede ser cuadrado, horizontal o apaisado, vertical, circular, etc. (De la Piedra). -Formatos A: Sistema internacional de medición de papel establñecido por Deutsche Industrie Normen (DIN). A partir del A0, el tamaño mayor (1m²), cada reducción siguiente es del 50% en área y es proporcional: los lados establecen una relación 1:1.4142 (Cotton, 1994). || Tamaño y forma de una publicación (Cotton, 1994).

Fotocomposición. Sistema de producción de textos e imágenes por medios fotográficos, ofrece la posibilidad de producir directamente artes finales e incluso películas de separación de color (Andigraf, 1994). || Composición fotográfica y de texto en la que se utilizan principios fotográficos (Cotton, 1994).

Fotograbado. Procedimiento fotográfico para grabar un clisé sobre plancha metálica, de zinc o cobre generalmente, por la acción química de la exposición a la luz (De la Piedra).

Fotografía

Fotograma. Imagen obtenida colocando objetos opacos o transparentes encima de una emulsión sensible, exponiendo a la luz y revelando. Cada una de las fotografías que componen un filme (De la Piedra).

Fotolínea. Copia obtenida a partir de un negativo o positivo de tono contínuo resultante de un procedimiento fotográfico que elimina los grises, produciéndose la imagen en un blanco y negro plano, sin matices (Andigraf, 1994).

Fotolito. Procedimiento fotográfico para realizar la selección de colores de un original, separando los colores en negativos para el proceso de impresión (De la Piedra). || Película de negro o de alguno de los colores de cuatricromía lista para ser transferida a la plancha (Cotton, 1994).

Fractal. Forma geométrica que permanece incambiada cualquiera sea el aumento con el que se la observe. Esta propiedad recibe el nombre de «autosemejanza».

Franklin Gothic

Free Lance. Modaliodad de trabajo a destajo, realizado por fuera de tiempo, ejecutado por cualquier profesional de la publicidad a un cliente o agencia (De la Piedra).

Frente (Libro).

Frontispicio. Véase Portada.

Frutiger, Adrian. Adrian Frutiger was born in 1928 at Unterseen near Interlaken, Switzerland. After an apprenticeship as a compositor, he continued his training in type and graphics at the Zurich School of Arts and Crafts (Kunstgewerbeschule) from 1949 to 1951, being taught by two renowned professors, Alfred Willimann and Walter Käch. Frutiger went to Paris in 1952 and worked as typeface designer and artistic manager at Deberny & Peignot.

His first typeface creations were Phoebus (1953), Ondine (1954) and Meridien (1955), through the foundry's connections with Photon/Lumitype, Frutiger created some of the earliest typefaces for photocomposition.

He established his international position as a typeface designer with his Univers sans-serif font, produced for metal and film in 1957. Together with Bruno Pfäffli and André Gürtler, he founded his own studio in Arcueil near Paris in 1961. He was also Professor for ten years at the Ecole Estienne and eight years at the Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs, Paris. >>> sigue

In addition to his typeface design, Frutiger has been a consultant to IBM and the Stempel typefoundry. He produced the typeface for Paris Charles de Gaulle airport during the early 1970s and Linotype subsequently released this in 1977 as the Frutiger typeface.

He has received several awards and honours: 1986, the Gutenberg Prize of the City of Mainz (Germany); 1987, Medal of the Type Directors Club of New York; 1993, Officier de lÕOrdre des Arts et des Lettres (Paris); 1993, Grand prix national des Arts Graphiques (France).

After a heart operation in 1994, Adrian Frutiger began work on his professional memoirs, covering 50 years of his life as a typeface designer.

|| Adrian Frutiger nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich.

En 1951 realiza un estudio sobre la escritura occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la fundición francesa Deberny & Peignot, quien ofrece a Frutiger un puesto en la empresa que este acepta y trabaja en esta fundición durante nueve años.

Durante los años 50 Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de Deberny & Peignot (Garamond, Baskerville, Bodoni, etc) para el sistema de fotocomposición Lumitype (conocido como "Photon" en USA) y en el año 1955 diseña el tipo Meridien para este sistema.

Abandona Deberny & Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París (este estudio todavía existe y está ocupado por su socio Bruno Pfäffli). El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos.

Frutiger volvió a Suiza en 1994 y estableció su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde rediseñó la imagen corporativa del correo suizo (Swiss Post) y acometió la señalética del aeropuerto Charles de Gaulle (para el que creó el tipo Frutiger) así como otros trabajos para la compañía de gas francesa (Gaz de France) y de electricidad (Electricité de France), trabajos en donde se reveló como un gran creador de signos.

El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento Typomedia 97, Adrian Frutiger presentó su nuevo diseño de la familia Linotype Univers con 59 pesos diferentes. Adrian Frutiger no solo diseñó uno de los tipos más famosos de todos los tiempos, Univers, sino que creó un estándar y un nivel de excelencia en el diseño de tipos que quedará para generaciones posteriores. Otros tipos que diseñó Adrian Frutiger son: President (1953); Phoebus (1953); Ondine (1954); Méridien (1955). (unostiposduros.com)

Fuente. Juego completo de caracteres en cualquier diseño, cuerpo y estilo. || Surtido completo de tipos del mismo tamaño o estilo de letras tipográficas (De la Piedra). || Surtido completo de caracteres del mismo estilo y tamaño (Andigraf, 1994). || Todos los caracteres alfanuméricos y signos de puntuación pertenecientes a una familia de tipos específica (Cotton, 1994).

Fuller Benton, Morris

Futura

Futurismo. An early 20th century art movement, characterized by its desire to celebrate the movement and speed of modern industrial life. || Movimiento literario y artístico surgido en Italia hacia 1909-1916, en el que destacaron Balla, Boccioni y Severini. Defendía la ruptura con el pasado artístico y perseguía integrar al arte en lo que consideraba el glorioso mundo moderno de la velocidad, la violencia y la guerra.