Balance

Ballemer, Theo (Carter, 1993).

Bandera. (H) Señal o insignia con que se distingue a un cuerpo de tropa. Campo rectangular horizontal (simple o compuesto) de tela corriente, fijado a un asta y utilizado como distintivo de un grupo (gente, ciudad, estado, nación). Negra: piratas; fuera de prisión: anuncia ejecución; blanca; rendición; amarilla; cuarentena, infección o barco hospital; a media asta: duelo; roja: carnicería; blanca: lechería. || Espacio dedicado a los créditos de directivos y colaboradores de un material gráfico (De la Piedra). || Espacio de un producto editorial destinado a los créditos de directivos y colaboradores (Andigraf, 1994). Texto a bandera: Texto que no llega al extremo de las líneas, es decir, que no está justificado. Puede marcarse un texto “a bandera izquierda”, lo que significa que las líneas hacen caja, están alineadas por la derecha, o “a bandera derecha” a la inversa.

Barra. (T) Es el rasgo horizontal en letras como la A, la H, f o la t. También llamada asta transversal.

Barthes, Roland. (1915-1980). Crítico, escritor y semiólogo francés. Los trabajos de Barthes sobre la naturaleza de los signoshan influido profundamente en la escuela francesa de pensamiento conocida como estructuralismo (la investigación de los sistemas de signos).

Sus escritos revelan que todos los sistemas —sociológicos, culturales o literraios— están compuestos de signos que funcionan como un lenguaje. Sus trabajos incluyen Mitologías (1957); Elementos de semiología (1964) y Escritura grado cero (1968). (Carter, 1993).

Base. (T) Todo el metal bajo el hombro de un caracter de imprenta. También las superficies metálicas o de madera sobre las cuales se montan los clisés (De la Piedra).

Baskerville, John. John Baskerville nació en 1706 en Sion Hill, Worcester (Inglaterra). Sobre el año 1723 se había convertido en un maestro de la escritura y hábil grabador de lapidas. En 1740 inicio en Birmingham un negocio de barnices que en unos años lo haría un hombre muy rico.

Alrededor de 1750 comienza a experimentar con la fabricación de papel, elaboración de tintas, fundición de tipos e impresión y en 1754 Baskerville crea su primer tipo (los punzones fueron grabados por John Handy que trabajo con el durante 28 años). Tres años más tarde, en 1757 Baskerville publica su primer trabajo Bucolica de Virgilio al que siguieron otros clásicos.

En 1758 se convierte en impresor de la Universidad de Cambridge donde el 4 de julio de 1763 publica su obra maestra, una Biblia impresa usando sus propios tipos, tinta y papel.

El uso de unos cilindros de cobre caliente para dar un acabado alisado a las páginas indican su compromiso en la búsqueda de una impresión perfecta. Los tipos que diseñó poseían una gran delicadeza y elocuencia visual, en vez de buscar la ostentosa ornamentación del estilo de su generación eligió la simplicidad tanto en los diseños de tipos como en su impresión.

La composición de sus páginas nos hablan de un diseño elegante en el que prima la claridad y en el que nada interfiere al mensaje. John Baskerville falleció el 8 de enero de 1775. Como un desafío personal quiso superar al tipo creado por William Caslon pero su falta de experiencia como grabador le impidió conseguirlo aunque no fue obstáculo para que creara una pieza maestra del diseño de tipos.

Los tipos de Baskerville no se ganaron el favor de los impresores ingleses y desaparecieron en un oscuro túnel por más de 150 años hasta que el diseñador americano Bruce Rogers los rescató del olvido reeditándolos para Monotype en 1924 y para Linotype en 1931. (unostiposduros.com)

Bass, Saul. (1920-1996) Diseñador gráfico y cineasta estadounidense. Bass fue capaz de partir de cero en problemas de diseño, reduciendo las imágenes a simples pero poderosos íconos pictográficos.

En The man with the golden arm (1955), fue el primero en crear un completo programa de identidad para una importante película, unificando el material impreso y los créditos. Ha creado muchos identificadores corporativos que se han fundido con la conciencia norteamericana como los de Bell Systems, United Way y United Airlines entre otros. || Born in New York City, Bass studied at the Art Students League with Howard Trafton and at BrooklynCollege with Gyorgy Kepes. After working in New York for a number of years, he moved to Los Angeles and founded Saul Bass & Associates in 1946.

His work received many awards such as the New York Art Directors Hall of Fame in 1977 and the AIGA Medal in 1981, but his view of himself remained quite modest. “There is nothing glamorous in what I do,” he said. “I’m a working man. Perhaps I’m luckier than most in that I receive considerable satisfaction from doing useful work which I, and sometimes others, think is good.”

“Saul Bass practiced his craft for more than 50 years, yet his work was always consistently new and provocative, “ said designer Lou Dorfsman. “His work remains relevant because it continues to touch people and because his ideas and imagery appeal as much to the emotions as they do to the intellect.” (communication arts .com, 8.3.2004)

Bastardilla

Batik. Dibujo aplicado a mano sobre telas de algodón a base de tintes vegetales. Es el sistema de estampado de los naturales de las Indias Orientales Holandesas y consiste en una capa de cera sobre aquellas partes del tejido que no deban ser teñidas; la cera se hace desaparecer por inmersión en un baño hirviendo.

El autentico teñido batik se conoce por los finísimos hilos coloreados de las telarañas que presenta todo el tejido; estos se producen al cuartearse la tela al hervir.

Bauhaus. Escuela fundada en Weimar (Alemania), en 1919, por el arquitecto Walter Gropius, La idea principal que trataba de desarrollar consistía en conseguir una fusión entre todas las artes: escultura, arquitectura, pintura... La escuela Bauhaus hizo especial hincapié en lo que las artes tienen de oficio, de forma que se concebía al artista, también como artesano  que debía conocer a fondo las técnicas y los materiales.

La escuela se interesó por manifestaciones como el diseño industrial, la fotografía o el cine y su influencia fue muy intensa y en muy diversos campos durante la primera mitad del siglo XX.

Los objetivos iniciales de la escuela consistian en la unificación de todas las artes creativas bajo el amparo de la arquitectura, y la restauración del oficio como fundamento. En 1923, las metas de la escuela cambiaron ligeramente para incluir una nueva tesis: “arte y tecnología: una nueva unidad”. Este lema representó el ambicioso propósito de la escuela antes de cer cerrada por los Nazis en 1933. (Carter, 1993).

Bayer, Herbert. (1900-1985) Diseñador gráfico, pintor y educador estadounidense. Nació en Austria y emigró a losestados Unidos en 1938. bayer fue estudiante y profesor de la Bauhaus, responsable de establecer el estilo Bauhaus de tipografía.

Consolidó las ideas de los movimientos Dada, de Stijl y las de Moholy-Nagy en un enfoque lógico pero radical de la tipográfia. Defendió el uso de tipografías sans-serif y después de 1927, la eliminación de las letras mayúsculas. También usó una variedad de tamaños y pesos para establecer jerarquías, cajas para enfatizar información y letras compuestas en ángulos rectos.

En 1925 bayer inventó su alfabeto universal, un experimento que redujo el alfabeto a una sola “caja” de letras de forma geométrica. (Carter, 1993)

Beall, Lester (Carter, 1993).

Behrens, Peter. (1860-1940) Arquitecto y diseñador alemán. Como diseñador del movimiento Jugenstil, es reconocido como el primero en abandonar la decoración del siglo xix a cambio de un enfoque de diseño simple, geométrico y funcional. Su trabajo para la Allgemeine Elektricitats-Gesellschaft (AEG) llegó a ser un hito del diseño tipográfico moderno. Su influencia se sintió claramente en la Bauhaus a través de su antiguo asistente Walter Gropius (Carter, 1993).

Bell Centennial

Beltrán, Felix. Nacido en La Habana, (Cuba) actualmente es ciudadano mexicano. En 1956 viajó a los Estados Unidos, donde se diplomó de la School of Visual Arts, Nueva York y de la American Art School. Además estudió en el Art Students League, Nueva York, y en el Circulo de las Bellas Artes, Madrid.

Fue becario de la New School for Social Research, Nueva York, el Graphic Art Center del Pratt Institute, y recientemente del Council for International Exchanges of Schoolars, Washington, D. C. Sus obras han participado en 456 exposiciones colectivas, 65 exposiciones individuales y se encuentran en las colecciones permanentes de 60 museos.

Ha escrito 4 libros, e incontables artículos y entrevistas. Ha recibido 132 premios, y un Doctorado en Artes Honoris Causa de la International University Foundation, Delaware. (areaediciones.com.ar)

Benguiat, Edward. (1927-) Diseñador tipográfico y artista estadounidense. Benguiat es uno de los más prolíficos diseñadores tipográficos del siglo xx. Además de crear muchas tipografías originales, también revivió muchas formas tipográficas antiguas. Un ejemplo de ellas es ITC Souvenir, originalmente diseñada en 1914 por Morris Fuller Benton. Encontraba inspiración en todo, desde muestras representativas de un período hasta rótulos de arquitectura histórica.

Suyos son los diseño de ITC Tiffany, ITC Korinna, ITC Benguiat, ITC Benguiat Gothic y muchos más. Actualmente, benguiat trabaja con Plinc (Photo-Lettering Inc.) en la ciudad de New York como diseñador tipográfico y editor de la publicación promocional de la empresa, (PLINC). (Carter, 1993).

Benton, Morris Fuller. (1894-1967) Milwaukee, Wisconsin (USA). Diseñador tipográfico e ingeniero estadounidense. Benton ha sido llamado el padre desconocido del diseño tipográfico americano.

A la temprana edad de 11 años hacía pequeños trabajos de impresión como tickets de entrada, folletos o recibos para sus vecinos en una pequeña imprenta que montó en casa de sus padres.

Creó muchas tipografías que formaron las bases de la tipografía estadounidense. Fue muy natural que se involucrara con la industria tipográfica, ya que su padre, Linn Boyd benton, fue uno de los miembros fundadores de American Type Founders Company y el inventor de la máquina pantográfica de punchcutting.

Muchos de los diseños (originales y revivals) de Morris Fuller benton son de uso corriente hoy en dia como cuando fueron creados para la American Type Founders en las primeras dos décadas del siglo xx. Una pequeña muestra de sus logros incluye Century Schoolbook, Cheltenham, News Gothic, Franklin Gothic, Stymie y Alternate Gothic. También dibujó excelentes versiones de tipos clásicos que incluyen Garamond, Baskerville, Bulmer, Cloister y Bodoni (Carter, 1993).

Se graduó en 1896 como ingeniero y unos pocos mese más tarde se incorporó a la American Type Founders como ayudante de su padre viéndose inmerso en el dibujo y diseño de tipos así como aplicando su conocimientos mecánicos en el campo de la maquinaria de las artes gráficas. Su padre, Linn Boyd Benton, era famoso en esa época por su invento de una máquina para la elaboración automática de punzones que le valió pasar a ser el Director técnico de ATF. (En 1892, 23 fundiciones americanas se agruparon en torno a la American Type Founders).

En el año 1900, Morris Fuller Benton pasó a ser diseñador jefe de ATF donde ejerció hasta su retirada en 1937 a la edad de 65 años. Falleció el 30 de junio de 1948. La vida profesional de Benton se caracterizó por combinar la creatividad tipográfica con la precisión del ingeniero. Quizás una de sus creaciones más recordadas sea el tipo Franklin Gothic, creado en 1904, y que es una particular versión del tipo grotesco que hiciera popular Vincent Figgins en 1830.

Algunos de los tipos que diseñó fueron: Century Expanded (1900), Linotex (1901), Century Oldstyle (1908-1909), Hobo (1910), Parisian (1928), Novel Gothic (1928), Chic (1928), Modernique (1928), Broadway (1928), Tower (1934), Phenix (1935). (unostiposduros.com)

Berlewi, Henryk (Carter, 1993).

Bernhard, Lucien. (1883-1972) Diseñador gráfico estadounidense. Nacido en Alemania, emigró a los Estados Unidos en 1923. Fue diseñador autodidacta y pionero del cartel pictórico moderno. Desarrolló un enfoque único del cartel publicitario reduciéndolo a una composición de dos elementos, simple y de colores brillantes: una poderosa imagen del producto compuesta de formas planas y un sencillo rótulo con el nombre del producto. Bernhard también diseñó fuentes tipográficas para la American Type Founders Company: Bernhard Fashion, Tango, Bernhard Gothic y Lilith, entre otras (Carter, 1993).

Berthold (Carter, 1993).

Bezante. (H) Motivo decorativo compuesto de circulos en relieve. Por su significación oriental la adoptaron la mayoría de los caballeros que tomaron parte en la expedición a Tierra Santa.

Bicolor. Impresión de una pieza gráfica a dos tintas (Andigraf, 1994). || Duotono. Aplicación de dos tintas. Impresión de una pieza gráfica en dos tonos diferentes de color, generalmente uno de los cuales es el negro (De la Roca).

Bigelow, Charles. (1945-) American type and graphic designer and educator. Bigelow is a contemporary pioneer of type design who combines his knowledge of theory, history and technology to create typefaces that meet the requirements ofanew age. In collaboration with Kris holmes he designed Lucida, the first typeface created specifically for desktop applications. For over twenty years he has helped to preserve native American languages by generating a written form of the Clackamas dialect of Chinook for the printed page. Syntax phonetic, a typeface intended specifically for native american languages, was designed by Hans Meier, Bigelow and Holmes (Carter, 1993).

Bigote. Filete ornamental ahusado, es decir, con la parte central más gruesa que va adelgazándose progresivamente hacia los extremos, y que se colocaba antes centrado entre el título y el texto, al final de los capítulos, en las portadas, en los tejuelos del lomo de los libros, etc. A veces, la parte central del bigote queda interrumpida por un motivo ornamental. 

Bill, Max. (1908-) Swiss graphic, exhibition and industrial designer, architect and sculptor. Bill may be considered a primary link between the Bauhaus —where he was a student— and the International Typographic Style. His work, whether in architecture or typography, is based upon the universal principles of Concrete Art (absolute order and mathematical clarity).

He was first introduced to these principles in 1931 after theo van Doesburg published his Manifesto of Art Concret (1930). In 1950, Bill became director of the Hochschule fur Gestaltung (institute of Design) in Ulm, Germany, where he evolved a post-Bauhaus, functionalist approach to problem solving. Eugen Gomringer, founder of the International concrete poetry Movement, was Bill’s secretary at the time (Carter, 1993).

Binario. Que contiene códigos y caracteres que sólo pueden ser utilizados por tipo específico de software. Los más comunes son los archivos ejecutables, gráficos y documentos con formato.

Binder, Joseph. (1898-1972). American graphic desiner. Born in Austria, immigrated to the United States in 1935. During the mid-1920s, Binder developed a simplified pictrial style that established him as one of Europe’s leading poster designers.

He combined influences of the Vienna Secession, Cubism, and movements such as De Stijl and Constructivism into an approach that reduced images to simplified shapes. Pictorial depth was achieved by placing shapes of different colors side by side to create the ilusion of light and shadow. After settling in the U.S., he played an important role in the evolution of American graphic design. (Carter, 1993).

Bit (Binary DigIT). Unidad mínima de almacenamiento de la información. Su valor puede ser 0 ó 1 ó verdadero o falso. || Unidad mínima de información digital (Andigraf, 1994).

Bitonal. Imagen de escalas de grises que se imprime con dos colores, por lo general, el negro y una tinta plana. 

Bitstream, Inc.

Blanco

Blasón. (H) Descripción verbal exacta de los atributos de un escudo. Arte de describir los escudos

Blumenthal, Joseph (1897-) (Carter, 1993).

Bobina. Rollo de papel u otro sustrato para alimentación de las prensas rotativas (Andigraf, 1994).

Bocadillo. Ballon, fumetti. Globo donde aparecen escritos los diálogos entre personajes de un comic. 

Boceto. Dibujo inicial que se usa para trabajar sobre una idea y exponerla. || Trazo o dibujo a mano de la idea de una pieza gráfica, anterior al arte final, con las caracterísiticas claras para su aprobación por parte del cliente (De la Piedra). || Dibujo preliminar de cualquier expresión artística, sea pictórica, gráfica o volumétrica (Consuegra, 1976).

Bodegón

Bodoni, Giambattista. Giambattista Bodoni nació en 1740 en Saluzzo, Italia. Su padre era impresor y le enseño el oficio desde temprana edad. En su adolescencia se traslada a Roma para trabajar en la imprenta de la Congregación para la Propagación de la Fe (Esta congregación fue fundada en el año 1622 por el Papa Gregorio XV para difundir la doctrina de la Iglesia católica en todo el mundo), imprenta que abandona cuando el director de la misma, que fue asimismo su mentor, se suicida.

Entonces, decide dar un rumbo nuevo a su vida y probar suerte en Inglaterra para lo cual inicia el viaje y hace escala en Saluzzo para despedirse de su familia, lugar en el cual una repentina indisposición le obliga a desistir del citado viaje.

Cuando se recupera, Ferdinand, el Duque de Parma, le nombra Director de la Stamperia Reale sita en esta ciudad. Aquí supervisa la impresión y producción de multitud de elegantes ediciones de los clásicos así como una celebrada edición de la "Oratio dominica" publicada en 1806 como recordatorio del viaje realizado por el Papa Pío VII a París para asistir a la coronación de Napoleón Bonaparte.

Además de llevar un prólogo en francés, italiano y latín, escrito por el propio Bodoni, y de una dedicatoria al príncipe Eugenio Beauharnais, que financió la publicación, la obra contiene la traducción a 155 lenguas del Padre Nuestro: es el más vasto catálogo de alfabetos y de caracteres tipográficos jamás publicado. Bodoni en persona esculpió los grabados y preparó las matrices para la obra.

Cada página es una obra maestra de elegancia y de arquitectura tipográfica, y la mágica sucesión de los más extraños caracteres de lenguas casi desconocidas en la Europa de comienzos del siglo XIX aumenta el encanto de este libro único en el mundo.

La imprenta estaba localizada en el viejo palacio ducal de La Pilotta que es donde actualmente se alza el Museo Bodoni. Las ediciones de Bodoni tuvieron un enorme éxito debido a la excelente calidad de las mismas, utilizando para ello ricas ilustraciones y elegantes tipografías. >>> sigue

Miembros de la aristocracia europea, coleccionistas, eruditos disfrutaban de sus libros para los que el personalmente mezclaba las tintas, usaba papel de la mejor calidad, diseñaba elegantes páginas y los imprimía y encuadernaba primorosamente.

Entre sus ediciones más conocidas destacan Epithalamia exoticis linguis reddita (1775), los trabajos de Oracio (1791) y Poliziano (1795), la Gerusalemme liberata, el Oratio dominica (1806) y la popular Iliada. Recibió asimismo honores por parte del Papa y varios reyes europeos y la ciudad de Parma creó una medalla en su honor, también como hecho curioso destaca que mantuvo correspondencia con Benjamin Franklin sobre temas tipográficos.

Alrededor de 1798 Bodoni diseñó un tipo con un gran contraste en sus trazos y unos remates delgados que significó una revolución para la comunidad tipográfica y que constituyó el punto de partida de los tipos denominados "modernos".

En el año 1788 Bodoni publicó en dos volúmenes la primera edición de su Manuale Tipografico que contenía 291 alfabetos (en latín, hebreo, griego, ruso, etrusco, turco, tártaro y etíope), así como cientos de bordes decorativos y ornamentos. Contenía además algunos tipos manuscritos con las mayúsculas bellamente decoradas y su puesta en página simétrica y con unos márgenes generosos hacen de cada hoja del Manuale una hermosa obra de arte.

El Manuale Tipografico contiene más de 600 láminas, caracteres latinos y exóticos, y 1000 ornamentos y viñetas diseñadas por el gran tipógrafo.

Su verdadero valor no sólo reside en el hecho de que se trata de un libro maravillosamente impreso y de enorme rareza, ni tampoco porque es el testamento artístico del tipógrafo más importante de su época, sino porque en sus páginas encontramos los primeros tipos modernos más desarrollados, refinados y rigurosos que los creados por Baskerville, pero no tan estrictos y formales como las tipografías diseñadas por el gran rival francés de Bodoni, Firmin Didot.

Otro de los aspectos más importantes de esta obra monumental es su integridad de estilo, que constituye un modelo de coherencia estética vigente aún en nuestra época.

En su prefacio al Manuale, Bodoni enumera los cuatro principios o cualidades que constituyen la belleza de una tipografía. La primera es la uniformidad o regularidad de los diseños, que consiste en comprender que muchos de los caracteres en un alfabeto tienen elementos en común que deben permanecer "precisa y exactamente los mismos en cada uno de ellos".

El segundo es la "elegancia y la nitidez", es decir, el buen corte y el acabado meticuloso de los punzones que producen matrices limpias de las cuales pueden obtenerse tipos nítidos y delicados.

El tercer principio es el buen gusto: el tipógrafo debe mantenerse fiel a "una simplicidad nítida" y jamás olvidar su deuda con las mejores letras manuscritas del pasado.

La cuarta y última cualidad, evidente en toda bella tipografía, afirma Bodoni, es el encanto, una cualidad difícil de definir, pero que está presente en aquellas letras que dan "la impresión de haber sido escritas no a desgano ni con rapidez, sino con sumo cuidado, como un acto de amor".

La segunda edición la produjo su esposa Margherita Dall`Aglio cinco años después de su muerte ocurrida en 1818. Esta edición final contenía 373 alfabetos en dos tomos limitada a 250 ejemplares.

Bodoni fue un gran admirador de John Baskerville y estudio con detalle los diseños de Pierre Simon Furnier y Firmin Didot, y si bien su tipo fija sus raíces en los trabajos de estos diseñadores, no cabe duda de que encontró un estilo propio y singular.

En la actualidad se conservan más de 25.000 punzones originales en la colección del Museo Bodoni en Parma (Italia). Algunos de los diseños modernos del tipo de Bodoni son: ATF Bodoni de M.F. Benton (1907-1915), Mergenthales Linotype Bodoni (1914-1916), Haas Bodoni (1924-1939), Bauer Bodoni de Louis Hoell (1924), Berthold Bodoni (1930). La fundición Stempel produjo adaptaciones de la Bodoni de Haas. (unostiposduros.com)

Bodoni. Caracteres de estilo romano moderno. La característica más notable de los caracteres bodonianos es el contraste notable entre el asta y el remate, que es recto y fino, siempre del mismo grueso. 

Bonnell, Wilburn (Carter, 1993).

Borde. The edge of a shape or figure depicted by an actual line drawn or painted on the surface. || Delimitante. Cualquier elemento que sirva para confinar un espacio auna configuración o conformación determinada (Consuegra, 1976).

Bradley, Will (Carter, 1993).

Brainstorming. Palabra inglesa que puede ser traducida como "tormenta de ideas". Es un método de investigación, mediante la reunión de un pequeño grupo de personas, a las que se les reúne para hallar ideas y soluciones nuevas.

Brazo. (T) Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no está incluida dentro del carácter, como ocurre en la E, la K o la. A stroke which is attached to another stroke at one end and which does not generally intersect the baseline. Examples found in: E, F, K, X, k, x.

Briefing. Conjunto de datos sobre la empresa, sus objetivos, su estrategia...que sirven de base al consultor o diseñador para plantear la comunicación corporativa. Término inglés que engloba a las instrucciones que el cliente da a su proveedor para que de acuerdo con ellas desarrolle la campaña de Marketing Directo desde la idea global hasta el envio del mailing.

Brodovitch, Alexey (Carter, 1993).

Brody, Neville

Brownjohn, Robert (Carter, 1993).

Burns, Aaron (Carter, 1993).

Burtin, Will (Carter, 1993).

Bustrófedon. Antiguo sistema de escritura en el cual las líneas se trazaban alternativamente de izquierda a derecha y derecha a izquierda. Escritura de izquierda a derecha y de derecha a izquierda, alternativamente, a semejanza de los surcos que trazan los bueyes arando. Se usó en el alfabeto griego arcaico y en otros sistemas de escritura antiguos.

Byte. Unidad de información equivalente a un conjunto de 8 bits. Suele representar un valor asignado a un carácter. || En sistemas computerizados, la unidad mínima de información, que por lo general comprende ocho bits (dígitos binarios “cero o “uno”). Se necesita un byte para representar un solo carácter alfanumérico (Cotton, 1994).